首页 装修资讯 《三联糊口周刊》对话班兰家具，探访中国现代气概 《三联糊口周刊》对话班兰家具，探访中国现代气概 http://www.jiaju82.com 2024年01月22日16:39 家居装修资讯

  置身快节拍的糊口时期，却总有那末一群人，不管世界如何喧哗，仍然选择慢下来做好每步。作为“高端中国现代家具”代表品牌，班兰始终连结稚拙与简单，致力在带给更多用户具有中国文化风骨的作品。定位在新时期成长历程中的忠厚记实者的《三联糊口周刊》，深度对话班兰开创人兼设计师韩轶，走近班兰十年成长之路，聚焦班兰若何以十年执“拙”，探访中国现代气概。

  十年执“拙”，探访中国现代气概

  身为班兰家具的开创人兼设计师，韩轶回想起斗志昂扬的年夜学时期，总不惜在谈和本身就读在西安美术学院情况艺术专业时代的发现：不敷拙。

  在阿谁国内情况艺术专业方才起步的年月，学甚么、怎样学，各年夜高校还在摸索。韩轶是以有了偏得，特别是在审阅本身在专业进修的前两年，竟然需要跟油画系、雕塑系接管一样布局的教育。这让韩轶明白了一件事：本身贫乏那种艺术家的天禀。这类天禀被他称之为“拙”。

  “拙”不但依靠在先天的造化，也依靠在后天的修炼，这类艺术家的“拙”常因人而异，而韩轶的那一份要历经打磨。2013年班兰呱呱坠地。韩轶却不急着生产品、拼市场，而是最先试错。直至2015年班兰“鲁班几”的降生，在思虑若何避免重蹈为了凸显中国味道而决心利用传统元素的道路中，韩轶马上大白，“中国现代的设计之美，就该当具有传统又特殊今世，具体和抽象可以协调共存”。

  在此机缘下，韩轶率先提出了“中国现代”气概。经由过程在现代情势下对东方气韵的“收与藏”，不管是外化的空间、功能、细节，仍是里面的坐望、冷静、炼达，都表达着独有的现代家具说话。具体表示在家具层面，就是在不凹造、不声张的造型中，又“耐看”和“别有洞天”。

  在漫长的摸索中，与其说韩轶渐渐试探到了“中国现代气概”，不如说他对峙的“拙”终究也反哺了班兰。现在，韩轶发现不知什么时候，本身具有了昔时肄业时期所恋慕的、艺术家独有的“拙”。同时也恰是执“拙”精力，让班兰成为“高端中国现代家具”引领者。

  在深度对话进程中，《三联糊口周刊》结合班兰出品特殊短片《你好，班兰》，将班兰执“拙”精力，家具中的“抽象、简练、控制、诗意”的中国气韵娓娓道来，诉说着那仿佛不常常被说起的“干事如做人”的事理，解读班兰十年成长道路，与文人风骨与正人骨气的品牌精力。

  以无用之用，践行持久主义

  作甚“无用之用”？道家的“无用之用”是一种透过事物捉住素质的工夫，是一种超出功利、寻求年夜道的聪明的精力。家具不是高科技，没有甚么复制不了的专利。让班兰被辨认出来的一年夜要害，在在对“无用之用”的打磨，所谓无用之用，方为年夜用，恰好是这些无声的地方包含的韵味、妙趣、气力、花费的血汗，让志同志合之人轻松辨认班兰、选择班兰。

  正如斯前，一名客人走进班兰展厅，惊奇地发现一个茶几概况的24颗装潢螺丝，所有十字丝口的标的目的完全一致。客人对照韩轶抬起手段，腕上戴着一块售价不菲的手表说到，“这个茶几的螺丝比这手表上的螺丝还讲求”。阿谁手表表圈上有一圈螺丝，丝口标的目的是纷歧致的。而喷鼻木茶几面板的螺丝口拧成的标的目的却完全一致，如斯严谨的工艺，让良多客人因这个细节选择了班兰。

  除在家具看不见的后背、内手下足工夫，韩轶还在班兰的工艺系统中决心保存着相当高比例的手工操作。以班兰最新推出的“龙泉S”椅为例，所有的皮革包覆部门，韩轶要求必需是手工缝制，而且缝制的水准不克不及比高端汽车的标的目的盘差。

  当他人用电脑快速设计时，韩轶却说本身隔着屏幕，打欠亨人和作品之间的联系关系。是以韩轶对峙用真实的木材，板材，原年夜什物摹拟。不吝三十版、四十版地调剂。更有甚者，还会把一件已完成的作品寄存半年乃至放一年。放这么久，做甚么用呢？韩轶的回覆只有两个字，不雅望。好像在美院念书时，常常有的一个做法，叫“放一放”。把作品交给时候，用时候涤荡失落焦炙、浮华，站在本身以外的角度去审阅。

  恰是如许慢而拙的设计体例，逐步构成了班兰独有的风采。每件推出的作品，都给了足够的思虑、沉淀、揣摩的时空。是以也让班兰勇于做出“十年质保”的许诺，售出的家具在十年以内呈现质量问题都赐与免费保修，让家具可以或许历经岁月浸礼，知足持久价值的实现。

  联袂国际巨匠，探访融会与均衡

  中国现代家具若缺少平易近族特点，在国际市场大将难以安身。自鼎新开放以来，西方现代设计思惟年夜量涌入，与中汉文明融合，同时也带来冲突。

  在2022年之前，班兰只有韩轶一名设计师。是以在气概上极其同一，极其自洽。从2022年起，班兰最先约请高水准、分歧文化布景的设计师插手到创作团队中来，经由过程与世界巨匠的“剧烈冲突”与“深度融会”，也让班兰“中国现代气概”加倍多元、丰硕。而韩轶对这类融会异常笃定。这份笃定源自在品牌本身的文化基因和专业与专业之间的遥遥呼应、同病相怜。“冲破文化的鸿沟，自己就是一件可审美的事”。

  例如与英国极简主义建筑巨匠John Pawson合作，就是一个深度融会的进程。以巨匠同名系列“约翰波森凳”来讲，在外不雅上表现了“中式屋檐”形象、又融入了属在建筑的布局美、情势美。而在材质上，出在对濒危树种的庇护，抛却了中国传统红木，而选择北美的黑胡桃木，在包管家具的质量根本上，又对可延续成长做出进献。而这在韩轶看来，是美和持久主义更加均衡的一种弃取。在传统工艺上，“约翰波森凳”在加脚钉之前凳脚与地面的叠基裂缝是10毫米，有了脚钉后酿成了14毫米。而班兰却执着在这4毫米之差，最后John Pawson将环绕纠缠反转至作品底部的叠基住手在凳脚的下部，从而构成了一个极似中国传统家具中一种名为“马蹄”的设计，不但解决了这4毫米之差，也让中国传统文化获得了现代表达。

  1月15日，班兰2024春季新品发布会，在姑苏国际博览中间——班兰姑苏旗舰店美满进行，携与诸位世界巨匠配合创作的11件新品冷艳表态，同时与知名主持人窦文涛，和《安邸AD》全媒体编纂总监许绿芸等年夜咖齐聚一堂，圆桌对谈“中国味·中国造”。

  在这场标新立异、信马由缰却节拍分明的“圆桌对谈”中，深度切磋中国制造的仿冒现象、持久主义的修行之路、家具制造的道法天然、东方美学与世界设计的碰撞与融会等话题，班兰凭仗中国现代气概的优势，正慢慢走向世界舞台。在持久主义的修行之路上，班兰亦将不竭立异、冲破，为世界带来更多有中国文化风骨的作品。

  “将来十年，我但愿活着界规模内提到中国现代气概的家具时，就会提到班兰。”正如班兰开创人韩轶所言，对将来，班兰有着无穷的底气。这份底气源在对平易近族文化的自傲、世界设计的品质，和持久主义的践行。

  一个是定位新时期成长历程中的忠厚记实者，一个是定位高端中国现代家具的引领者，经由过程《三联糊口周刊》与班兰的深度对话，我们看到了一个平易近族品牌成长为世界品牌的进程，“境自东方，中国班兰”，班兰不但中国不雅世界，亦让世界也不雅中国。